यह तर्क दिया जा सकता है कि फोटोजर्नलिज्म जनसंचार का सबसे बहुमुखी रूप है। लिखित और बोली जाने वाली भाषा के लिए एक निश्चित भाषा के ज्ञान की आवश्यकता होती है, और ज्यादातर मामलों में छवि को हर कोई समझ सकता है। चेहरे के भाव, भावनाएं, शरीर की गति और स्थिति, साथ ही रचना, प्रकाश और छाया एक कहानी के साथ-साथ कोई भी शब्द बता सकते हैं।

यह ट्यूटोरियल आपको एक फोटो जर्नलिस्ट में बदलने की हड़बड़ी के लिए नहीं है, लेकिन उम्मीद है कि यह आपको शिल्प की बेहतर समझ देगा। यह आपको इस क्षेत्र में अभ्यास करने वाले पेशेवरों को समझने में मदद कर सकता है, यह पता लगा सकता है कि समाचार पर आपके द्वारा देखे जाने वाले चित्रों को बनाने में क्या खर्च होता है, या आपके फोटोग्राफिक जीवन में फोटोजर्नलिज्म को शुरू करने के बारे में एक सूचित निर्णय लेने में मदद मिल सकती है।

फोटोजर्नलिज्म की परिभाषा

आइए पहले परिभाषित करें कि फोटोजर्नलिज्म क्या है। सीधे शब्दों में कहें तो वह तस्वीरों के जरिए कहानियां सुनाती हैं। लेकिन साथ ही, बनाई गई कहानियों को पत्रकारिता के नियमों का पालन करना चाहिए। उन्हें सच्चा होना चाहिए, और पत्रकार को कहानी को यथासंभव निष्पक्ष, संतुलित और निष्पक्ष तरीके से बताने की कोशिश करनी चाहिए।

फोटो जर्नलिस्ट अलग हैं, लेकिन वे आम तौर पर समाचार पत्रों, पत्रिकाओं, समाचार स्टेशनों और वेबसाइटों में पाए जाते हैं, और उनमें से एक बढ़ती संख्या अब अन्य, पारंपरिक रूप से गैर-दृश्य समाचार मीडिया के लिए काम करती है, जैसे कि रेडियो स्टेशन जिन्होंने इंटरनेट पर अपनी पहुंच का विस्तार किया है।

फोटो जर्नलिज्म में काम करें

एक स्टाफ फोटोग्राफर वह होता है जो किसी विशेष प्रकाशन के लिए काम करता है, उस प्रकाशन की शूटिंग पूर्ण या अंशकालिक होती है। एक स्वतंत्र फोटोग्राफर, या फ्रीलांसर, विभिन्न प्रकार के प्रकाशनों के लिए शूटिंग करता है। कई अलग-अलग संगठन किसी विशिष्ट असाइनमेंट के लिए या सीमित समय के लिए फ्रीलांस सेवाओं की ओर रुख कर सकते हैं। फ्रीलांसरों के पास आमतौर पर उन ग्राहकों की एक सूची होती है जिनके लिए वे काम करते हैं।

फोटो जर्नलिस्टों के लिए तीसरा सबसे आम नियोक्ता एसोसिएटेड प्रेस या रॉयटर्स जैसे समाचार आउटलेट हैं। समाचार पत्र और अन्य समाचार मीडिया सदस्यता द्वारा इन एजेंसियों से जानकारी प्राप्त करते हैं। वे ऐसे मीडिया आउटलेट्स के लिए समाचार कवरेज प्रदान करते हैं क्योंकि वे अक्सर अपने स्वयं के संवाददाताओं को दूरस्थ क्षेत्रों में भेजने का जोखिम नहीं उठा सकते हैं।

नीचे दी गई तस्वीर एक विशिष्ट असाइनमेंट है। मेरे संपादक ने कहा कि स्थानीय स्कूल में एक महान शिक्षक हैं जिन्होंने "चरित्र निर्माण" के सिद्धांतों जैसे कि ईमानदारी, ज्ञान, दया और सम्मान को मेरी जिम कक्षा में एकीकृत किया, और मुझे एक ऐसी छवि बनानी पड़ी जो कहानी के अनुकूल हो।

फोटो असाइनमेंट

एक फोटो जर्नलिस्ट का जीवन रोमांचक हो सकता है। आपको किसी से भी मिलने के लिए कहीं भी भेजा जा सकता है। फोटोग्राफी और पत्रकारिता से अलग, यह बहुमुखी प्रतिभा और अनुभव की विविधता शायद पेशे का सबसे मूल्यवान हिस्सा है। सामान्य समाचार असाइनमेंट बस सामान्य हैं। सामान्य समाचार वह सब है जिसकी योजना बनाई गई है। रात्रिभोज पार्टियां, धन उगाहने, विरोध प्रदर्शन, प्रेस कॉन्फ्रेंस, पुरस्कार समारोह, वृक्षारोपण सभी प्रकार की सामान्य समाचार नियुक्तियां हैं।

इन घटनाओं को कवर करने की कुंजी (जैसा कि अधिकांश अन्य लोगों के साथ है) छवियों के माध्यम से पूरी कहानी बताने की कोशिश करना है। उदाहरण के लिए, नीचे दी गई तस्वीर एक विज्ञान वर्ग के बारे में एक रिपोर्ट के साथ है जिसने बीमार थ्रश चूजे को पालने में मदद की। मेरा काम कक्षा में जाना और देखना था कि वे क्या कर रहे हैं। फोटो कहानी के सभी तत्वों को दिखाता है: कक्षा, शिक्षक, ब्लैकबर्ड और उन्होंने उसकी मदद कैसे की।

खेलकूद गतिविधियां

खेल फोटोग्राफी सामान्य समाचार का एक विशिष्ट संस्करण है। यह तेज़-तर्रार कार्रवाई के बारे में है और फ़ोटोग्राफ़र को समय की अच्छी समझ होनी चाहिए। स्पोर्ट्स फोटोग्राफी में आपको संघर्ष और भावना दिखाने की जरूरत होती है। इसका आमतौर पर मतलब है कि दोनों टीमों के खिलाड़ियों को फ्रेम में और जिस चीज के लिए वे लड़ रहे हैं (आमतौर पर गेंद) को ठीक करना। खिलाड़ियों के चेहरों से भावनाओं को दिखाया जा सकता है। हाथ या हेलमेट लहराते हुए यह कठिन हो सकता है, लेकिन सबसे अच्छी खेल तस्वीरें न केवल कार्रवाई, बल्कि भावना भी व्यक्त करती हैं।

आज की ताजा खबर

ब्रेकिंग न्‍यूज एक तरह से आम न्‍यूज के उलट है। वे कार दुर्घटना या आग जैसी अनियोजित घटनाओं का प्रतिनिधित्व करते हैं। इन कार्यों के निष्पादन के दौरान सबसे महत्वपूर्ण चीज सूचना है। सुरक्षित रहने और कहानी को सबसे अच्छी तरह से बताने के लिए आपको जानकारी की आवश्यकता है।

कौन शामिल है और वास्तव में क्या हुआ, इसके बारे में जानकारी प्राप्त करने के लिए आपको रिपोर्टिंग कौशल की आवश्यकता है। ऐसी स्थितियों में, अक्सर कानून प्रवर्तन और आपातकालीन सेवाओं से निपटने के अनुभव की आवश्यकता होती है। आप बाद में इस ट्यूटोरियल में इस तरह की तस्वीर देख सकते हैं।

चित्र

फोटो पत्रकार भी तस्वीरें लेते हैं। हालांकि वे आमतौर पर कभी भी मंचित शॉट नहीं लेते हैं, पोर्ट्रेट एक अपवाद हैं। एक नियम के रूप में, पत्रकारिता के चित्र एक व्यक्ति को उसके वातावरण में दिखाते हैं: उसके कार्यालय में एक न्यायाधीश, एक कार्यशाला में एक कलाकार। विषय आमतौर पर सीधे कैमरे में दिखता है ताकि दर्शकों को पता चले कि यह एक चित्र है। आमतौर पर, एक व्यक्ति एक ही समय में कुछ भी नहीं करता है, ताकि दर्शक इस गलतफहमी में न पड़ें कि यह तस्वीर एक मंचित चित्र है या पत्रकारिता का एक वास्तविक, दस्तावेजी हिस्सा है।

फोटो स्टोरी

अंतिम प्रकार का असाइनमेंट एक फोटो कहानी, या दीर्घकालिक वृत्तचित्र परियोजना है। इस प्रकार के कार्य के लिए फोटोग्राफर को विषय के कार्यों का दस्तावेजीकरण करने में लंबा समय व्यतीत करना पड़ता है। फोटो कहानियों में आमतौर पर एक साथ रखी गई कई तस्वीरें शामिल होती हैं। उदाहरणों में एक शरणार्थी परिवार का अनुसरण करना या उस परिवार के जीवन का दस्तावेजीकरण करना शामिल है जिसका सदस्य बीमार है।

महान

फोटो जर्नलिज्म कभी भी प्रसिद्धि चाहने वालों के लिए पेशा नहीं रहा है। लेकिन जब उद्योग की प्रसिद्धि की बात आती है, तो वहां सैकड़ों अद्भुत फोटोग्राफर होते हैं। मैं अपने तीन पसंदीदा पर ध्यान केंद्रित करने जा रहा हूं। मैंने उन्हें इसलिए चुना क्योंकि वे फोटोजर्नलिज्म के अधिकांश इतिहास को कवर करते हैं।

इससे पहले कि मैं जारी रखूं, मैं कह दूं कि मैं अमेरिकी हूं, इसलिए मैं अमेरिकी फोटोग्राफरों से अधिक परिचित हूं। अन्य महान फोटो जर्नलिस्ट यहां सूचीबद्ध नहीं थे, जैसे फ्रांस के हेनरी कार्टियर-ब्रेसन, यूरोप के रॉबर्ट कैपा, जापान में शिसी कुवाबारा और ब्राजील से सेबस्टियाओ सालगाडो)। मैंने जिन तीन फोटोग्राफरों को चुना है वे पुरुष हैं। लेकिन पेशे में कई उत्कृष्ट महिलाएं भी हैं, जैसे एनी लिबोविट्ज, मार्गरेट बॉर्के-व्हाइट और सुसान मीसेलस।

विलियम यूजीन स्मिथ

विलियम डब्ल्यू. यूजीन स्मिथ का जन्म 1918 में हुआ था और उनकी मृत्यु 1978 में हुई थी। स्मिथ फोटो इतिहास में विशेषज्ञता रखते थे, ऐसे समय में जब लाइफ जैसी पत्रिकाओं ने अपने पृष्ठों को वृत्तचित्र कार्यों से भर दिया था। उन्होंने प्रशांत महासागर में द्वितीय विश्व युद्ध की घटनाओं को कवर किया, लेकिन अपने बाद के काम के लिए प्रसिद्ध हो गए। मेरी पसंदीदा स्मिथ श्रृंखला द कंट्री डॉक्टर है, जिसे 1948 में प्रकाशित किया गया था। इसे अक्सर पहले आधुनिक "फोटो निबंध" के रूप में जाना जाता है।

एडी एडम्स

एडी एडम्स का जन्म 1933 में हुआ था और 2004 में उनकी मृत्यु हो गई। उन्होंने 13 युद्धों को कवर किया है। उन्हें साइगॉन में एक वियतकांग कैदी को मारते हुए जनरल गुयेन न्गोक लोन की तस्वीर के लिए जाना जाता है। समय, या भाग्य की उनकी भावना ने इस तथ्य को जन्म दिया कि वह एक फ्रेम लेने में सक्षम था, जिसमें सटीक क्षण दिखाया गया था जब गोली बंदी के सिर में प्रवेश करती थी। इसके लिए उन्हें पुलित्जर पुरस्कार मिला। एडी एडम्स ने एक फोटो जर्नलिज्म वर्कशॉप भी खोली। उनकी कार्यशाला में स्थान शायद संयुक्त राज्य में छात्रों द्वारा सबसे अधिक मांगे जाते हैं, और प्रवेश के लिए मानक बहुत अधिक हैं।

जेम्स नचटवे

जेम्स नचटवे का जन्म 1948 में हुआ था और वह अभी भी शूटिंग कर रहे हैं। 2007 में, उन्हें एक टेड पुरस्कार मिला जो विजेता को $100,000 की गारंटी देता है और एक "इच्छा जो दुनिया को बदल देगी" बनाने का अवसर प्रदान करती है। वह, सबसे पहले, एक युद्ध फोटोग्राफर था, और उसके बारे में फिल्माए गए वृत्तचित्र को "युद्ध फोटोग्राफर" कहा जाता है। फिल्म में, उनके कैमरे से एक छोटा वीडियो कैमरा जुड़ा हुआ है, जिससे आप जेम्स नचटवे की आंखों के माध्यम से कार्रवाई देख सकते हैं। नचट्वे की मेरी कुछ पसंदीदा कृतियाँ अफ्रीका में एड्स से पीड़ित लोगों की उनकी तस्वीरें हैं और उनका वर्तमान टेड पुरस्कार दवा प्रतिरोधी तपेदिक के खिलाफ लड़ाई पर केंद्रित है।

कौशल

फोटोजर्नलिज्म एक अत्यधिक प्रतिस्पर्धी क्षेत्र है। एक सफल करियर बनाने के लिए सही स्किल्स का होना जरूरी है। सबसे पहले, संचार कौशल बहुत महत्वपूर्ण हैं। एक फोटो जर्नलिस्ट को जल्दी से लोगों का विश्वास हासिल करने और अपना काम इस तरह से करने में सक्षम होना चाहिए जो उस भरोसे को नष्ट न करे।

इस कारक के साथ अच्छा पत्रकारिता कौशल हाथ से जाता है। एक कहानी में सबसे महत्वपूर्ण क्षणों की पहचान कैसे करें और उन्हें जनता के साथ कैसे संवाद करना है, यह जानना महत्वपूर्ण है। इसका मतलब यह है कि अधिकांश फोटो जर्नलिस्ट पत्रकारिता के अन्य क्षेत्रों में भी कुशल हैं, जिसमें लेख लिखना और साक्षात्कार आयोजित करना शामिल है।

फोटोग्राफिक कौशल

फोटो जर्नलिस्ट के पद के लिए आवेदन करने वाले व्यक्ति के पास एक त्रुटिहीन पोर्टफोलियो भी होना चाहिए। पोर्टफोलियो में उपरोक्त प्रकार के असाइनमेंट से कई छवियां होनी चाहिए, और इन तस्वीरों को कठिन परिस्थितियों में काम करने की क्षमता प्रदर्शित करनी चाहिए। कई महत्वाकांक्षी फोटो जर्नलिस्ट कम रोशनी वाली स्थितियों में असफल हो जाते हैं।

नीचे दी गई तस्वीर रात में बिना फ्लैश के ली गई थी। शटर स्पीड एक सेकेंड की लगभग 1/8 है। मैंने अपने शरीर को स्थिर करने का अभ्यास किया और जानता था कि कंपन को कम करने के लिए मोटरयुक्त कैमरे का उपयोग कैसे किया जाता है, मुझे मोमबत्तियों से सिर्फ प्रकाश के साथ एक तेज छवि मिली।

एक महान शॉट के तीन तत्व हैं प्रकाश, रचना और क्षण। यह समझना महत्वपूर्ण है कि फ्लैश का उपयोग कब करना है और नाटकीय प्राकृतिक प्रकाश का उपयोग कब करना है। साथ ही, रचना की मूल बातें जैसे कि तिहाई का नियम, प्रमुख पंक्तियाँ, और रूपों की पुनरावृत्ति को जानना आपके लिए अच्छा होगा। लेकिन सबसे जरूरी चीज है सही पल का पता लगाना। अपनी भावनाओं के शिखर की तलाश करें।

तकनीकी कौशल

आधुनिक फोटो जर्नलिस्ट को छवियों को डिजिटल रूप से शूट करने और प्रसारित करने में सक्षम होना चाहिए, और ब्लॉग और सोशल मीडिया जैसे ऑनलाइन टूल में अच्छी तरह से वाकिफ होना चाहिए। अब इंटरनेट पर वीडियो की संख्या बढ़ाने का चलन है। फोटो पत्रकार अब अक्सर अपने साथ वीडियो उपकरण ले जाते हैं, जब उन्हें इसकी आवश्यकता होती है। यह वीडियो संपादन सॉफ्टवेयर का एक बुनियादी ज्ञान होने की आवश्यकता को भी मानता है।

नीति

फोटोग्राफी के अन्य रूपों से फोटोजर्नलिज्म को अलग करने वाली मुख्य चीज विश्वास है। दर्शकों को भरोसा होना चाहिए कि वे जिस छवि को देख रहे हैं, वह उन्हें जो हुआ उसकी एक सच्ची तस्वीर प्राप्त करने की अनुमति देगी। यह दो मुख्य मुद्दों पर उबलता है: हस्तक्षेप और हेरफेर।

एक फोटो जर्नलिस्ट को कभी भी किसी स्थिति में हस्तक्षेप नहीं करना चाहिए। वह / वह लोगों को कभी भी फ्रेम में पोज देने के लिए निर्देशित या नहीं कह सकता है, सिवाय उन स्थितियों के जहां एक पोर्ट्रेट की आवश्यकता होती है, जिस स्थिति में वे फोटो असाइनमेंट पर अनुभाग में ऊपर वर्णित नियमों का पालन करते हैं। पोर्ट्रेट्स को विवरण में "मिस्टर स्मिथ पोज़िंग" और इसी तरह के वाक्यांशों का उपयोग करके इस तरह चिह्नित किया जाता है।

यह तर्क दिया जा सकता है कि केवल एक फोटोग्राफर की उपस्थिति से ही फर्क पड़ सकता है। हालांकि यह कभी-कभी सच होता है, धैर्य और अभ्यास से हस्तक्षेप को कम किया जा सकता है। लोग आमतौर पर फोटोग्राफर की उपस्थिति के अभ्यस्त हो जाते हैं, और सबसे अच्छी स्थिति में, वे सभी एक साथ उसके बारे में भूल जाते हैं। फोटो जर्नलिस्ट को अपने लक्ष्यों को समझाने में अच्छा होना चाहिए ताकि फिल्माए जा रहे लोग यह समझ सकें कि उन्हें अपना व्यवहार बदलना चाहिए या नहीं।

प्रसंस्करण के बाद नैतिकता

फोटो हेरफेर सख्त वर्जित है। यह पोस्ट-प्रोसेसिंग के लिए विशेष रूप से सच है। फोटो में (या चालू) कुछ भी संपादित नहीं किया जाना चाहिए। पोस्ट-प्रोसेसिंग केवल रंग विकृति को ठीक करने, फोटोग्राफिक सामग्री के जोखिम और चौड़ाई के साथ समस्याओं और तीखेपन में मामूली खामियों से निपट सकता है। कैमरे अभी भी आंखों की तरह छवियों को पुन: पेश करने में उतने अच्छे नहीं हैं, इसलिए कभी-कभी हमें इसकी भरपाई करनी पड़ती है।

फसल की भी अनुमति है। लेकिन हम झुर्रियां छोड़ते हैं, आंखों के नीचे बैग छोड़ते हैं, शर्ट पर धब्बे छोड़ते हैं। फोटो जर्नलिस्ट बास्केटबॉल को फ्रेम में नहीं ले जा सकता, न हटा सकता है और न ही डाल सकता है। विग्नेटिंग, कलात्मक फिल्टर आदि जैसे नाटकीय प्रभाव जोड़ना भी नियमों के विरुद्ध है।

नैतिक दृष्टिकोण और रवैया

नैतिकता का दूसरा पक्ष यह है कि कैसे फोटो पत्रकार लोगों की तस्वीरें लेता है और उन्हें चित्रित करता है। इसके लिए उपस्थित लोगों और कवर किए जा रहे विषय में करुणा और वास्तविक रुचि की आवश्यकता है। नैतिकता के इस हिस्से के बारे में बात करना अधिक कठिन है, इसलिए मैं एक ऐसी स्थिति का वर्णन करना चाहूंगा, जिसमें मैंने खुद को एक बार पाया था, जो पत्रकारिता की दुनिया में हर समय होती है।

मुझे घटनास्थल पर बुलाया गया था, इसलिए यह ब्रेकिंग न्यूज की श्रेणी में आता है। बच्ची को कार ने टक्कर मार दी। यह एक दुर्घटना थी, ड्राइवर नशे में नहीं था और जानबूझकर लड़की को घायल नहीं किया था। जब मैं पहुंचा, तो ड्राइवर अभी भी वहीं था, जैसा कि पीड़ित परिवार के कई लोग थे। दोनों पक्ष एक दूसरे को जानते थे और हमने एक साथ शोक मनाया। मैंने नीचे फोटो लिया। यह काफी वर्णनात्मक है क्योंकि ड्राइवर की टी-शर्ट पर खून लगा है।

छवि स्पष्ट रूप से आश्वस्त करने वाली है, लेकिन बात क्या है? क्या यह खबर है? कई बार, आप दृश्य के दौरान यह निर्णय नहीं ले सकते। कार्यालय लौटने पर, रिपोर्टर ने पाया कि जिस अपार्टमेंट परिसर में दुर्घटना हुई थी, उसने हाल ही में सभी निवासियों को बच्चों और पैदल चलने वालों की सुरक्षा के लिए वाहन चलाते समय बहुत सावधान रहने के लिए एक पत्र भेजा था। इस तरह हमने फोटो जारी किया।

बाद में अस्पताल में बच्ची की मौत हो गई, लेकिन खबर का मकसद उसकी मौत का फायदा उठाना नहीं, बल्कि समस्या की ओर ध्यान आकर्षित करना था. यह एक अच्छी लाइन है, अंतिम निर्णय लेने से पहले आपको बहुत सोचने और चर्चा करने की आवश्यकता है।

पहुंच

सहानुभूति और विश्वास के बिना, आपको कभी भी प्रवेश नहीं मिलेगा। पहुंच से मेरा मतलब है लोगों को समझाना कि आप उनके जीवन का दस्तावेजीकरण करें, उनके इतिहास में जाने के लिए। सबसे अच्छी कहानियां प्रेस कॉन्फ्रेंस या मीडिया घोषणाओं से नहीं आती हैं, वे तब आती हैं जब आप बाहर जाते हैं और दिलचस्प लोगों की तलाश करते हैं। इन लोगों से आपको उनका अनुसरण करने के लिए कहना, कई बार महीनों तक, मुश्किल हो सकता है। यहां विचार करने के लिए कई बिंदु हैं।

जोखिम / लाभ विश्लेषण

सबसे पहले, फोटो जर्नलिस्ट को यह निर्धारित करना होगा कि विषय की कहानी समुदाय की मदद कैसे करेगी। दूसरे, आपको यह समझने की जरूरत है कि यह रिपोर्ट फिल्माए जा रहे लोगों को कैसे प्रभावित करेगी। क्या यह उन्हें कुछ हासिल करने में मदद करेगा या, इसके विपरीत, उनकी प्रतिष्ठा को नुकसान पहुंचाएगा और उनके जीवन को कठिन बना देगा?

प्रत्येक कहानी के अपने अनूठे कारक होते हैं, लेकिन फोटो जर्नलिस्ट को सार्वजनिक भलाई और व्यक्तिगत नुकसान या लाभ के बीच इस संतुलन को उन लोगों के लिए प्रस्तुत करना चाहिए जिन्हें वह इस तरह से फोटोग्राफ करना चाहता है जिसे वे समझते हैं। इसके बाद फैसला उन्हीं का होता है। हालाँकि, जब पत्रकार को स्थिति के अंदर जाने दिया जाता है, तो यह उन पर निर्भर करता है कि क्या वे इस तरह से व्यवहार करेंगे कि उन्हें लगातार पहुँच प्रदान की जाए। सिद्धांत रूप में, उन्हें बाहर नहीं किया जाना चाहिए ... ठीक है, कम से कम अच्छे के लिए नहीं।

"वॉन"

लेकिन लोगों को आपको कुछ समय के लिए बाहर निकालने का अवसर देना अभी भी एक बहुत अच्छा विचार है। मुझे समझाएं, कई फोटो जर्नलिस्ट अपने मॉडलों को "बाहर निकलो" कहने की अनुमति देते हैं। वे उन्हें बताते हैं कि अगर वे असहज महसूस करते हैं और कुछ समय के लिए छोड़ना चाहते हैं, तो कोई बात नहीं।

लोगों को कुछ समय के लिए लोगों की नज़रों से छिपने का अवसर देना महत्वपूर्ण है, लेकिन आमतौर पर यह जानना ही पर्याप्त है कि उनमें आपको परेशान किए बिना आपको दूर भगाने की शक्ति है। इसका उपयोग करने की तुलना में अवसर प्राप्त करना अक्सर अधिक महत्वपूर्ण होता है।

भक्ति और करुणा

अंत में, लोगों को यह जानने की जरूरत है कि पत्रकार उनकी कहानी के लिए प्रतिबद्ध है। यह इसमें बहुत मदद करता है कि आप उनके साथ बहुत समय बिताएंगे, और यह विश्वास और करुणा के साथ-साथ चलता है। नीचे दी गई तस्वीर एक रिपोर्ट का हिस्सा है जो मैंने एक माँ के बारे में की थी जो अपनी छोटी बेटी को सेरेब्रल पाल्सी के साथ पाल रही थी। बेटी, लियाना, लगभग 5 साल की थी, और वह अपने दम पर बहुत कम कर सकती थी।

माँ को उसे खिलाना था, उसे नहलाना था, उसे पहनना था, उसे उठाना था और उसकी आँखों से संकेतों की व्याख्या करना था ताकि वह समझ सके कि वह क्या समझाने की कोशिश कर रही थी क्योंकि वह बोल नहीं सकती थी। क्योंकि मैंने इस परिवार के साथ बहुत समय बिताया, उसकी माँ ने मुझे हर चीज़ की सुविधा दी, यहाँ तक कि नहाने तक, यह दिखाने के लिए कि लियाना अपनी माँ पर किस हद तक निर्भर है।

कहानी

जैसा कि मैंने पहले उल्लेख किया है, फोटोजर्नलिज्म तस्वीरों के माध्यम से कहानी कह रहा है। अधिकांश समाचार पत्र और पत्रिका रिपोर्ट केवल एक साथ शॉट की अनुमति देते हैं, इसलिए जितना अधिक आप इसके माध्यम से बता सकते हैं, उतना ही बेहतर है। ऐसा करने के कई तरीके हैं, लेकिन मैं फोटो जर्नलिस्ट के स्टॉक में दो सबसे शक्तिशाली टूल पर ध्यान केंद्रित करूंगा।

परतों

एक तस्वीर के संदर्भ में अक्सर परतों का उपयोग किया जाता है। एक उत्साही संगीतकार की तस्वीर कहीं भी ली जा सकती है, लेकिन पृष्ठभूमि में लोगों की भीड़ के साथ कब्जा कर लिया गया वही संगीतकार इतिहास है। हो सकता है कि भीड़ बहुत बड़ी हो, और संगीतकार उनकी ऊर्जा पर भोजन करता हो, या, इसके विपरीत, भीड़ छोटी हो, और संगीतकार उन्हें वह सब कुछ देता है जो उसके पास है। किसी भी मामले में, सामग्री की "लेयरिंग" कहानी में बहुत कुछ जोड़ती है। परतों को इस उदाहरण में उतना बड़ा नहीं होना चाहिए, छोटे तत्व और विवरण भी सामग्री को समृद्ध करने वाले संदर्भ का निर्माण करेंगे।

भावनाएँ

कहानी का एक अन्य महत्वपूर्ण पहलू भावना है। एक फोटो जर्नलिस्ट को पढ़ने में और इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि चेहरे के भावों की भविष्यवाणी करने में विशेषज्ञ होना चाहिए। आँसू, एक विचारशील रूप, एक विस्तृत हर्षित मुस्कान - यह सब दिखाता है कि फोटो में लोग अपने काम से कैसे संबंधित हैं। बचपन से हम अपने आस-पास के लोगों के चेहरों को पहचानना सीखते हैं, फोटोग्राफी में इस कौशल का उपयोग करना एक बहुत ही शक्तिशाली उपकरण हो सकता है।

नीचे चित्रित एक WWII अनुभवी है। उन्होंने प्रशांत क्षेत्र में लड़ाई लड़ी और स्थानीय विदेशी युद्ध वेटरन्स एसोसिएशन द्वारा उनकी सेवा के लिए पदक से सम्मानित किया गया। फ्रेम में पदक और अन्य लोगों के बैज परतें बनाते हैं, और मुझे यकीन है कि उनका चेहरा प्रशंसा व्यक्त करता है, उम्मीद है कि दर्शकों द्वारा पढ़ना आसान होगा। मुझे यह भी उम्मीद है कि इस ट्यूटोरियल ने आपको फोटोजर्नलिज्म की दुनिया की गहरी समझ दी है।

कार्य फोटोग्राफर पत्रकार मास्को में फोटोग्राफर पत्रकार को रिक्त करता है। मास्को में एक प्रत्यक्ष नियोक्ता से रिक्ति फोटोग्राफर पत्रकार नौकरी विज्ञापन फोटोग्राफर पत्रकार मास्को, मास्को में भर्ती एजेंसी रिक्तियों, भर्ती एजेंसियों के माध्यम से और प्रत्यक्ष नियोक्ताओं के माध्यम से एक फोटोग्राफर पत्रकार की नौकरी की तलाश में, कार्य अनुभव के साथ और बिना रिक्त फोटोग्राफर पत्रकार। अंशकालिक काम और काम के लिए विज्ञापनों की साइट एविटो मॉस्को नौकरी रिक्तियों फोटोग्राफर पत्रकार प्रत्यक्ष नियोक्ताओं से।

मास्को फोटोग्राफर पत्रकार में काम

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एविटो जॉब्स मास्को

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पुलिस ने रूस और सीआईएस में रॉयटर्स फोटो सेवा के प्रधान संपादक ग्रिगोरी डुकोर को एलेक्सी नवलनी के समर्थन में मानेझनाया स्क्वायर पर एक सार्वजनिक सभा के दौरान हिरासत में लिया।
फोटो: एंटोन नोवोडेरेज़्किन / ITAR-TASS

3 अक्टूबर को, मरमंस्क अदालत ने आधिकारिक तौर पर फोटोग्राफर डेनिस सिनाकोव के खिलाफ चोरी का आरोप दायर किया, जिन्होंने प्रिराज़लोम्नाया तेल मंच पर ग्रीनपीस रैली को कवर किया था। सिन्याकोव की गिरफ्तारी ने मीडिया कानून के अधिकारियों के उल्लंघन के विरोध में पत्रकारों के बीच आक्रोश फैलाया, जो संवाददाताओं को उनके पेशेवर कर्तव्यों का पालन करते हुए उत्पीड़न से बचाता है। इस तथ्य के बावजूद कि सिन्याकोव ने "Lenta.ru" के संपादकीय असाइनमेंट पर काम किया और यहां तक ​​​​कि "Prirazlomnaya" के साथ एक फोटो रिपोर्ट बनाने में भी कामयाब रहे, उन्होंने खुद को एक स्वतंत्र फोटोग्राफर के रूप में अपनी स्थिति के कारण एक कमजोर स्थिति में पाया, जो कि नहीं है किसी भी मीडिया के कर्मचारी।

यद्यपि मीडिया पर कानून पूर्णकालिक पत्रकारों को स्वतंत्र पत्रकारों के साथ समान करता है, जब वे एक संपादकीय असाइनमेंट पर होते हैं, व्यवहार में, रूस में बाद के अधिकारों का अक्सर उल्लंघन किया जाता है। Lenta.ru ने मुक्त फोटोग्राफरों, अंतर्राष्ट्रीय पुरस्कारों के विजेताओं और प्रमुख एजेंसियों की फोटो सेवाओं के प्रमुखों के साथ स्ट्रिंगर्स के काम की बारीकियों, उनकी स्वतंत्र स्थिति में आने वाली कठिनाइयों और मुसीबत में एक रिपोर्टर की मदद करने के तरीके के बारे में बात की।

दिमित्री कोस्त्युकोव, फोटो पत्रकार

फोटोजर्नलिज्म के विकास के लिए फाउंडेशन के विजेता, फोटोजर्नलिज्म और स्पोर्ट रूस पुरस्कार का सर्वश्रेष्ठ; न्यूयॉर्क टाइम्स, लिबरेशन, रूसी रिपोर्टर, जीईओ, जीक्यू, अराउंड द वर्ल्ड के साथ सहयोग करता है

पहले, मैंने हर समय कर्मचारियों पर काम किया, पहले कोमर्सेंट में, फिर एजेंस फ्रांस-प्रेस में। लेकिन राज्य हमेशा आपकी स्वतंत्रता को सीमित करता है, और आप वही करते हैं जो संपादकीय कार्यालय को चाहिए, न कि वह जो आपकी रुचि रखता है। इसके अलावा, अधिकांश पत्रिकाओं में फोटोग्राफरों का स्टाफ नहीं होता है, और आप उनके साथ केवल एक फ्रीलांसर के रूप में काम कर सकते हैं। दूसरी ओर, पत्रिकाएँ हमेशा रचनात्मक विकास करती हैं, क्योंकि वहाँ आप एक तस्वीर नहीं, बल्कि एक कहानी प्रकाशित करते हैं। अंतर लगभग वैसा ही है जैसा कि एक समाचार नोट और एक लेख के बीच के पाठ में होता है।

बेशक, फ्रीलांसिंग फोटोग्राफर को अधिक कमजोर स्थिति में डालती है। हमें अक्सर अधिकारों के लिए लड़ना चाहिए: किसी कारण से, रूसी पत्रिकाएं हमेशा शूटिंग के लिए विशेष अधिकार चाहती हैं। यह असंभव है, क्योंकि इस मामले में आपका संग्रह आपका नहीं होगा, और संग्रह एक फोटोग्राफर के लिए सबसे मूल्यवान चीज है। फिर, यदि आप एक फ्रीलांसर हैं, तो आप उपकरण, डाउनटाइम, बीमा की सभी लागतों को स्वयं वहन करते हैं। और जब आपको कुछ होता है, तो आप नहीं जानते कि आपके लिए कौन हस्तक्षेप करेगा, क्योंकि आप पांच अलग-अलग प्रकाशनों के साथ काम करते हैं। यहां सब कुछ मानवीय संबंधों पर आधारित है: कुछ संपादक तुरंत आपके लिए लड़ना शुरू कर देते हैं, अन्य यह दिखावा करते हैं कि वे आपको अपने जीवन में पहली बार देख रहे हैं।

डेढ़ महीने पहले, मेरी भी डेनिस जैसी ही स्थिति थी: जब मैं महिला आंदोलन के सदस्यों के बारे में रिपोर्ट बना रही थी तो मुझे पीटा गया था। उन्होंने हमारे फोन ले लिए, हमें गिरफ्तार कर लिया, हमें जेल ले गए और इस बात को पूरी तरह से नजरअंदाज कर दिया कि मैं एक पत्रकार हूं। सौभाग्य से मेरे लिए, रूसी रिपोर्टर और द न्यूयॉर्क टाइम्स मेरे लिए खड़े हुए: उन्होंने दूतावास और आंतरिक मामलों के निदेशालय को बुलाया, जहां मैं था, पत्र लिखे। सारे मीडिया ने मेरी गिरफ्तारी की बात करना शुरू कर दिया और काफी शोर-शराबा हुआ। मुझे नहीं पता, कुछ हद तक, और इसमें से किसने मदद की, लेकिन अगर सभी चुप थे, तो यह नहीं पता कि यह कैसे समाप्त हो गया होगा। यूक्रेन में एक वकील, हमारी तरह, हमेशा मदद नहीं कर सकता, क्योंकि न्यायाधीश को एक बात बताई जाती है, वह अपना सिर हिलाता है, और निर्णय लेता है जैसे कि उसने कुछ नहीं सुना।

जब आप पश्चिमी मीडिया के साथ काम करते हैं, तो आप बहुत अधिक समर्थन महसूस करते हैं - आप जानते हैं कि आपके मारे जाने पर आपके रिश्तेदारों को कितनी राशि मिलेगी। रूसी मीडिया में, जब आप इस मुद्दे को उठाते हैं, तो वे आपसे कहते हैं: "ओह, इस बारे में बात नहीं करते हैं"? जब आप एक फ्रीलांसर के रूप में इस खंड को अपने अनुबंध में शामिल करने का प्रयास करते हैं, तो यह बहुत सारी समस्याओं का कारण बनता है। यह प्रकाशक के स्तर पर तय किया जाना चाहिए, और फोटो संपादक, जो संपादकीय कार्यालय में सबसे मजबूत स्थिति में नहीं है, बस प्रकाशक के पास आने से डरता है और कहता है: "हमें एक व्यक्ति के साथ एक अनुबंध समाप्त करने की आवश्यकता है, क्योंकि हम उसके लिए जिम्मेदार हैं।"

यह मुझे परेशान करता है कि हमारे देश में व्यावहारिक रूप से कोई भी आधिकारिक दस्तावेज नहीं है जो पुष्टि करता है कि आप एक पत्रकार हैं। सभी प्रेस कार्ड संपादकों द्वारा जारी किए गए आंतरिक दस्तावेज हैं, कानून के दृष्टिकोण से, कोई भी उनके बारे में कोई लानत नहीं दे सकता। फोटोग्राफरों सहित पत्रकारों का करियर अक्सर इस तरह विकसित होता है: आप एक फ्रीलांसर के रूप में शुरू करते हैं, फिर एक पूर्णकालिक कर्मचारी के रूप में काम करते हैं, और फिर एक फ्रीलांसर बन जाते हैं, केवल पहले प्रकार के फ्रीलांसिंग और दूसरे के बीच बहुत बड़ा अंतर होता है। . और इसलिए मैं ऐसे लोगों को समझता हूं जो कहते हैं कि वे नहीं समझते: एक फ्रीलांसर एक पेशेवर संवाददाता है या एक गैर-पेशेवर? यह दूसरी बात है जब आपके पास यह पुष्टि करने वाला एक दस्तावेज़ है कि आप पत्रकार हैं।

फोटो: वैलेन्टिन ओगिरेंको / रॉयटर्स

जब फोटो जर्नलिस्ट को हिरासत में लिया जाता है, तो उन पर अक्सर जानकारी लीक करने का दबाव डाला जाता है। कई साल पहले, डेनिस और मैंने चुनाव के दौरान एक कार्रवाई देखी थी, हमें हिरासत में लिया गया था और कहा गया था: "अगर आप हमें फ्लैश ड्राइव नहीं देते हैं, तो हम अब आपको सहयोगी बना देंगे, ताकि हम आपकी तस्वीरों को अपराध के सबूत के रूप में इस्तेमाल कर सकें। ।" लेकिन पत्रकार को जानकारी का खुलासा न करने का कानूनी अधिकार है। इसकी उपेक्षा करने के प्रयास केवल अधिनायकवादी शासनों के लिए आदर्श हैं, जो हमारे देश में, जाहिरा तौर पर, जड़ता से बच गए हैं। और वे अक्सर कहते हैं: "यदि आप जानते थे कि ऐसा होगा, तो आपने हमें चेतावनी क्यों नहीं दी?" हमें चेतावनी क्यों देनी चाहिए? हम पूरी तरह से तटस्थ हैं, हालांकि अक्सर इस पर विश्वास नहीं किया जाता है। हम जानकारी जानते हैं, लेकिन हम इसे किसी को नहीं देते - न तो एक और न ही दूसरे को।

मुझे अभी भी इस पल में बहुत दिलचस्पी है, कोई यह क्यों नहीं कहता कि डेनिस को गज़प्रोम के लिए फिल्माया गया था, उनसे यमल गया था? किसी कारण से, यह किसी को परेशान नहीं करता है। एक फ्रीलांसर के पास व्यावसायिक फुटेज या विशुद्ध रूप से पत्रकारिता यात्राएं हो सकती हैं। कुछ लोग कहते हैं: कार्यकर्ताओं के साथ मत जाओ, किनारे पर रहो। लेकिन तब हमें एक तस्वीर मिलेगी जो सोवियत शासन के अधीन थी: आधिकारिकता, मंच पर व्यक्तियों के भाषणों का फिल्मांकन और दूधिया।

आप इन लोगों से बात किए बिना ग्रीनपीस पर रिपोर्ट नहीं कर सकते। कई लोगों को ऐसा लगता है कि जब एक पत्रकार एक निश्चित समुदाय में प्रवेश करता है, तो वह अपना पेशा बदल लेता है। पर ये स्थिति नहीं है। फोटोग्राफर की अपनी स्थिति हो सकती है, लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि वह पत्रकार नहीं है। जब डेनिस प्रिराज़लोम्नाया की तस्वीरें लेता है, तो वह यह नहीं लिखता है कि ये गज़प्रोम के लिए ली गई तस्वीरें हैं, वह डेनिस सिन्याकोव / ग्रीनपीस लिखते हैं। और आपको, एक पाठक के रूप में, अपने निष्कर्ष निकालने का अधिकार है।

डेनिस के साथ अब जो हो रहा है, रोब हॉर्नस्ट्रॉय के साथ, जिसे रूस को वीजा नहीं दिया गया था, उसी कमबख्त श्रृंखला में लिंक हैं। घटनाओं में, फोटोग्राफर और कैमरामैन आमतौर पर पहले हिट होते हैं, क्योंकि यह ध्यान देने योग्य है कि वे पत्रकार हैं। लेकिन हम पत्रकार लिखने की तुलना में मनोवैज्ञानिक स्तर पर कम दबाव महसूस करते हैं। अब यह हमारे पास आ गया है। और यह बहुत बुरा है, क्योंकि हम आखिरी कड़ी हैं। टेलीविजन के साथ यह बहुत पहले हुआ है, पत्रकारों के लेखन के साथ यह हाल के वर्षों में हुआ है, और अब यह फोटो पत्रकारों तक पहुंच गया है।

सर्गेई पोनोमारेव, फोटो जर्नलिस्ट

अंतर्राष्ट्रीय फोटोग्राफी पुरस्कार के विजेता; द न्यूयॉर्क टाइम्स, इंटरनेशनल हेराल्ड ट्रिब्यून, लिबरेसियन, ले मोंडे, द वाशिंगटन पोस्ट, Lentoy.ru के साथ सहयोग करता है

मैं एसोसिएटेड प्रेस के मास्को कार्यालय में आठ साल बाद एक फ्रीलांसर बन गया - एक साल से भी कम समय बाद। अब अधिक से अधिक फ्रीलांसर हैं, क्योंकि लोग ग्राहकों से अधिक खुद पर भरोसा करते हैं, और काम के घंटों की अधिक कुशलता से योजना बनाना संभव है। इसके अलावा, अब काम की व्यवस्था की जा सकती है ताकि सब कुछ केवल आप पर निर्भर हो - होटल बुक करने से लेकर ग्राहकों को चुनने तक। प्रकाशन, अपने हिस्से के लिए, इन-हाउस फोटोग्राफरों के बोझ से छुटकारा पाने की कोशिश कर रहे हैं, क्योंकि उन्हें जितना उपयोगी समय दिया जाता है वह न्यूनतम है।

फ्रीलांसरों को या तो अनुदान के रूप में धन प्राप्त होता है या पत्रिकाओं और समाचार पत्रों के लिए आदेश दिए जाते हैं, जो कम होते जा रहे हैं। वे एजेंसियों के माध्यम से भी अपनी छवियों को बेच सकते हैं या प्रतियोगिताओं में भाग ले सकते हैं। फ्रीलांसर का काम बिना रुके चलता है - आप अपने खाली समय में शूटिंग करते हैं, छवियों को संसाधित करते हैं, उन्हें ग्राहकों को भेजते हैं, सभी प्रतियोगिताओं और अनुदानों का पालन करते हैं। आगे बढ़ने के लिए आपको खुद सब कुछ करना होगा।

समस्या यह है कि रूस में एक फ्रीलांसर की स्थिति किसी भी तरह से वैध नहीं है ( औपचारिक रूप से, मास मीडिया पर कानून के अनुच्छेद 52 में कहा गया है कि एक पत्रकार की पेशेवर स्थिति स्वतंत्र लेखकों तक फैली हुई है जब वे संपादकीय बोर्ड के निर्देशों को पूरा करते हैं।) मैं एक व्यक्तिगत उद्यमी के रूप में पंजीकृत हूं, लेकिन, तदनुसार, मैं मीडिया पर कानून द्वारा संरक्षित नहीं हूं। हमारा मानना ​​है कि एक पत्रकार को कहीं न कहीं काम करना चाहिए और उसके पास काम की किताब होनी चाहिए। यह दुनिया में पत्रकारिता की सभी धारणाओं के खिलाफ है। हमारे देश में ही संपादक मंडल द्वारा जारी पत्रकार का प्रमाण पत्र है - पूरी दुनिया में यह पत्रकारों के ट्रेड यूनियन द्वारा जारी किया जाता है। संघ के सामने, आपके पास सहकर्मियों का संरक्षण, समर्थन या निंदा है और वास्तव में, पत्रकारिता की स्थिति का वैधीकरण है।

केवल रूस में उन्हें आपको कागज के टुकड़ों और टिकटों के साथ विशेष रूप से साबित करने की आवश्यकता होती है कि आप एक पत्रकार हैं - दुनिया में हर जगह पर्याप्त मौखिक स्पष्टीकरण हैं। इसके अलावा, यहां हर जगह फ्रीलांसरों की अनुमति नहीं है - उदाहरण के लिए, मैं आधिकारिक तौर पर मॉस्को के बाजारों में किसी भी छापे में शामिल नहीं हो पाया। मैंने पुलिस विभाग को फोन किया, कहा कि मैं एक स्वतंत्र फोटोग्राफर था, और उन्होंने मुझे किसी प्रकार का प्रकाशन खोजने की पेशकश की जो मेरे लिए प्रमाणित हो। लेकिन मैं मान्यता प्राप्त नहीं करना चाहता था - तब प्रकाशन मेरे चित्रों के लिए आवेदन कर सकता था। इसलिए मैं केवल कहानी का हिस्सा ही दिखा सका, और प्रवासियों के साथ कहानी बहुत जटिल है, इसे हर तरफ से कवर किया जाना चाहिए।

डेनिस सिन्याकोव का मामला एक खतरनाक मिसाल है। मुझे पता है कि वह कार्यकर्ताओं के विषय से प्यार करते हैं, लेकिन मुझे उनकी व्यक्तिगत रुचि महसूस होगी अगर उन्होंने उन्हें अलंकृत करने, उन्हें नायक बनाने की कोशिश की। लेकिन इस मामले में उनकी तस्वीरें उल्टा उन्हें बदनाम भी कर देती हैं. सिन्याकोव ने बिल्कुल निष्पक्ष रूप से दिखाया कि ऐसे लोग हैं जो इस तरह रहते हैं। और जब उन्हें हिरासत में लिया गया और उन्होंने घोषणा की कि वह एक पत्रकार हैं, तो किसी ने भी उनकी बातों पर ध्यान नहीं दिया। यह खतरे की घंटी नहीं है, यह घंटी है: कोई हमारी बात नहीं सुनता।

मुझे लगता है कि कई पत्रकार अब सोच रहे हैं कि ऐसी स्थिति में आगे क्या किया जाए जब वे कानून की दृष्टि से संदिग्ध कार्रवाई को कवर करने वाले किसी भी रिपोर्टर को हटा सकते हैं। मुझे उम्मीद है कि क्रेमलिन समर्थक पत्रकार भी यह समझेंगे कि किसी समय वे वितरण के दायरे में आ सकते हैं, और आप यहीं फोन बंद नहीं करेंगे। हम सभी को एक वैध निकाय बनाने की जरूरत है जो पत्रकारों के अधिकारों की रक्षा करे। अब हम किसी चीज से सुरक्षित नहीं हैं।

रॉब हॉर्नस्ट्रा, वृत्तचित्र फोटोग्राफर

पत्रकार अर्नोल्ड वैन ब्रुगेन के साथ उन्होंने सोची प्रोजेक्ट बनाया; विश्व प्रेस फोटो के विजेता

मैं एक फ्रीलांसर के रूप में काम करता हूं क्योंकि मैं उन विषयों को चुनना पसंद करता हूं जिनमें मेरी रुचि है - मुझे लंबी परियोजनाएं और गहरी कहानियां पसंद हैं जिन्हें मैं अपनी इच्छानुसार प्रस्तुत कर सकता हूं। साथ ही मैं खुद को पत्रकार नहीं मानता, क्योंकि मैं समाचार के एजेंडे पर इतना निर्भर नहीं हूं। मैं एक वृत्तचित्र फिल्म निर्माता के रूप में अधिक हूं।

बेशक, मैं कुछ प्रकाशनों के साथ सहयोग करता हूं। रूस में, उदाहरण के लिए, हमने डच पत्रिका Vrij Nederland के पत्रकार वीज़ा पर काम किया। हम कभी-कभी वहां फोटो कहानियां प्रकाशित करते हैं, और बदले में वे हमें रूस में काम करने का मौका देते हैं। अब हमने उनकी मान्यता के साथ रूस जाने की भी कोशिश की। जब हमें पत्रकार वीजा से वंचित कर दिया गया, तो कुछ लोगों, यहां तक ​​कि अधिकारियों ने सुझाव दिया कि हम सांस्कृतिक या पर्यटक वीजा के लिए आवेदन करें। लेकिन हम काम करते रहना चाहते हैं और समस्या का अस्थायी समाधान स्वीकार नहीं करते हैं।

हम सब कुछ बहुत स्पष्ट और खुले तौर पर करने की कोशिश करते हैं - उत्तरी काकेशस में काम करने का यही एकमात्र तरीका है। संभावित समस्याओं को रोकने के लिए, हम हमेशा कुछ करने की अनुमति मांगते हैं और कोशिश करते हैं कि कानून न टूटे। हम प्रवेश करने से पहले प्रत्येक उत्तरी कोकेशियान गणराज्य की सरकार को चेतावनी देते हैं, हम सूचित करते हैं कि हम कौन हैं और हम किस उद्देश्य से पहुंचे हैं। अगर हमें कहीं जाने की मनाही है तो हम वहां नहीं जाते। हम खुले में काम करते हैं, इसलिए हम नजरबंदी से नहीं डरते - हमारे पास छिपाने के लिए कुछ नहीं है।

हमें उत्तरी काकेशस में कई बार हिरासत में लिया गया था, और अगर हमारे पास पत्रकारों के रूप में काम करने के हमारे अधिकार की पुष्टि करने वाले सभी आधिकारिक कागजात नहीं थे, तो हमें तुरंत घर भेज दिया जाएगा। विदेशी पत्रकार जो उत्तरी काकेशस की यात्रा करना चाहते हैं, उनके पास अपने कागजात के साथ आदर्श रूप से सब कुछ होना चाहिए: एक पत्रकार वीजा, विदेश मंत्रालय से मान्यता।

अगर हमें हिरासत में लिया गया तो हमने मदद के लिए कभी भी व्रिज नीदरलैंड की ओर रुख नहीं किया। ऐसे मामलों में, हम हमेशा सोशल नेटवर्क को तुरंत लिखते हैं - इसलिए पूरी दुनिया को तुरंत पता चल जाएगा कि हमें गिरफ्तार कर लिया गया है। मुझे लगता है कि फ्रीलांसरों के लिए खुद को बचाने के लिए यह सबसे अच्छे तरीकों में से एक है। हमें केवल एक बार मदद के लिए दूतावास का रुख करना पड़ा - जब पिछली बार हमें उत्तरी ओसेशिया में गिरफ्तार किया गया था और मुकदमा चलाया गया था, और हमें कानूनी समर्थन की आवश्यकता थी।

जहां प्रतिबंधित या गैर कानूनी गतिविधियों को कवर करने वाले पत्रकार एक महत्वपूर्ण काम कर रहे हैं। मैं दिल से उनकी प्रशंसा करता हूं, लेकिन मैं उस तरह काम नहीं कर सकता था। साथ ही, अवैध कार्यों को कवर करना हमेशा खतरनाक होता है, और पत्रकारों को संभावित परिणामों का आकलन करना चाहिए। वहीं दूसरी ओर सरकार को यह समझने की जरूरत है कि स्वतंत्र पत्रकारिता लोकतंत्र का हिस्सा है। अगर आप लगातार छोटे-मोटे मौकों पर पत्रकारों को हिरासत में लेते हैं, तो आप खुद को डेमोक्रेट नहीं कह सकते।

नीदरलैंड में पत्रकारों के अधिकारों की रक्षा के लिए एक मजबूत ट्रेड यूनियन है। हमारी सरकार हमेशा पत्रकारों को पसंद नहीं करती है, और कभी-कभी पत्रकारों को कुछ जानकारी जनता तक पहुंचाने के लिए कानून भी तोड़ना पड़ता है। इसलिए, हमारे प्रेस फोटोग्राफरों को अक्सर गिरफ्तार किया जाता है और सभी चित्रों को हटाने की मांग की जाती है। और फिर मीडिया यूनियन उनके लिए खड़ी हो जाती है, जो सरकार पर दबाव बनाने लगती है। रूस में ऐसा बिल्कुल नहीं है। यहां, शायद, वे एक पत्रकार लॉबी को संगठित करने की कोशिश कर रहे हैं, लेकिन सरकार अभी भी मजबूत है, इसलिए अभी के लिए वह जो चाहे कर सकती है।

यूरी कोज़ीरेव, फोटो जर्नलिस्ट, नूर फोटो एजेंसी के संस्थापकों में से एक

पहले लॉस एंजिल्स टाइम्स, टाइम पत्रिका के साथ सहयोग किया; वीज़ा पौर न्यूज़ अवार्ड विजेता, वर्ल्ड प्रेस फोटो जूरी

मेरे पास ऐसे प्रकाशन हैं जिनके साथ मैं काम करता हूं, लेकिन अक्सर कोई कहानी या घटना मुझे आगे ले जाती है। लीबिया के बारे में सुनते ही मैंने तय कर लिया कि मैं वहां जाऊंगा। एक हजार किलोमीटर की सीमा तक गाड़ी चलाना, इसे अवैध रूप से पार करना, विद्रोहियों द्वारा कब्जा किए गए शहर में प्रवेश करना, एक समझदार व्यक्ति के दृष्टिकोण से, भयानक है। लेकिन एक फोटोग्राफर के लिए हो रही घटनाओं का गवाह बनना उसका काम है। मेरे साथी और मैं समझ गए थे कि हम गंभीर कानून तोड़ रहे हैं, लेकिन यहां सामान्य पेशेवर जिज्ञासा की जीत हुई। वे इस संस्करण की सदस्यता लेंगे या नहीं, यह दूसरा सवाल है, अक्सर वे अब नहीं चाहते हैं, क्योंकि यह अप्रत्याशित और बहुत खतरनाक है। और तुम जाओ या नहीं - हर कोई अपने लिए फैसला करता है। लेकिन मेरे लिए यह कोई तर्क नहीं है, अगर उन्होंने मुझे नहीं भेजा, तो मैं वैसे भी जाऊंगा।

हम अपने अंतर्ज्ञान पर भरोसा करते हैं, कभी-कभी हम जोखिम उठाते हैं। जब मैं बगदाद में था और यह ज्ञात हो गया कि उस पर बमबारी की जा रही है, तो टाइम के संपादकीय कार्यालय में मैंने काम किया था: "बाहर निकलो।" वहीं रूसी दूतावास ने मेरी मां के जरिए मुझ पर दबाव बनाने की कोशिश की. लेकिन मैंने फैसला किया कि मैं रुकूंगा क्योंकि यह एक बुनियादी क्षण था - जब इराकियों ने बमबारी शुरू की तो उनके साथ रहना। और फिर प्रकाशन ने अपना विचार बदल दिया। लेकिन दुखद कहानियाँ भी हैं: रेमी ओशलिक, एक फोटोग्राफर जो सीरिया में था, संपादकों के अनुरोध पर वहाँ से चला गया, लेकिन अगले दिन वह फिर से आया और तीन दिन बाद उसकी मृत्यु हो गई। यहां संपादकीय बोर्ड अब कोई जिम्मेदारी नहीं उठा सकता था, क्योंकि वापस जाने की उसकी पसंद थी।

अब कम और कम फ्रीलांसरों को हॉट स्पॉट पर भेजा जाता है, क्योंकि यह बहुत अधिक जिम्मेदारी है, बीमा। जब दूसरा चेचन युद्ध हुआ, तो मुझे फिल्मांकन के लिए एक अच्छा कमीशन नहीं मिला। लेकिन मैं चेचन्या के लिए रवाना हो गया, यह जानकर कि एसोसिएटेड प्रेस के लोग वहां बैठे हैं। उन्होंने मुझे उनके साथ रहने और उनके माध्यम से काम करने का मौका दिया, और मैंने उन्हें कुछ तस्वीरें दीं - यह एकजुटता थी। और फिर, उनके टेप के माध्यम से, आपके पास अचानक कुछ अप्रत्याशित ग्राहक और एक नौकरी है जिसका आपने सपना देखा था। यानी अगर पहले तो संपादकीय कार्यालय आदेश नहीं देता और आपको भेजने से मना कर देता है, तब भी आपकी तस्वीरों का उपयोग किया जाएगा।

फोटोग्राफी से प्यार करने वाले लोग हमेशा तस्वीरें लेते हैं - इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि उनके पास संपादकीय असाइनमेंट है या नहीं। और संपादकीय कार्य से परे जाना केवल फोटोग्राफर के व्यावसायिकता के बारे में बोलता है, और अधिक शूट करने की उसकी इच्छा के बारे में। मैं यह कभी नहीं छुपाता कि मैं पत्रकार हूं। जो हो रहा है उसे फिल्माने का मुझे अधिकार है। लेकिन कुछ जगहों पर पत्रकार की आईडी या असाइनमेंट लहराना बेवकूफी है, क्योंकि शूटिंग होती है। इसके अलावा, कई देशों में एक पत्रकार की आईडी वस्तुतः अप्रासंगिक है। मध्य पूर्व में, पत्रकारों के साथ मौलिक रूप से बुरा व्यवहार किया जाता है, इस तथ्य के कारण कि ये देश लंबे समय से बंद थे और उन्हें बस यह नहीं पता था कि ऐसा कोई पेशा है - एक पत्रकार। आजकल एक अमेरिकी पत्रकार होना जासूस से भी बदतर है। इसलिए, यदि आप पकड़े जाते हैं, तो मजाक करना और तनाव दूर करना बेहतर है, शांति से उम्मीद करें कि क्या होगा, और यह चिल्लाकर नहीं कि आप एक रिपोर्टर हैं।

फोटो: सर्गेई पयाताकोव / आरआईए नोवोस्तीक

हमने किसी तरह लीबिया से बहरीन के लिए उड़ान भरी और निश्चित रूप से जानते थे कि हम मुश्किल में पड़ जाएंगे, क्योंकि बहरीन पत्रकारों को स्वीकार नहीं करता है। सीमा रक्षकों ने हमें अपने सभी कैमरों को सीमा पर छोड़ने के लिए कहा, लेकिन फिर मैंने और मेरे सहयोगी ने तुरंत छोटे कैमरे खरीदे और उन्हें फिल्माना शुरू कर दिया। कुछ मीडिया के दृष्टिकोण से, छोड़ना और जोखिम न लेना सामान्य होगा। लेकिन ऐसे प्रकाशन हैं जिनके लिए विशेष सामग्री प्राप्त करना महत्वपूर्ण है, और वे किसी भी कीमत पर एक तस्वीर प्राप्त करने के लिए फोटोग्राफरों की आंतरिक इच्छा को साझा करते हैं। वहीं, कोई भी व्यक्ति कभी भी किसी व्यक्ति को जबरन युद्ध फिल्माने के लिए नहीं भेजेगा। युद्ध में जाने वाला प्रत्येक फोटोग्राफर एक स्वयंसेवक है, और वह ऐसे प्रकाशनों की तलाश में है जो उसकी रुचियों को साझा करते हैं।

फोटो संपादक किसी भी आश्चर्य के लिए तैयार हैं और वे फोटोग्राफरों पर भरोसा करते हैं। सबसे बुरी बात यह है कि जब एक फोटो संपादक एक सैन्य पत्रकार से कहता है: "तुम यहाँ क्यों नहीं बैठे, चले नहीं गए, और सूरज की किरण इतनी खूबसूरती से नहीं लगी?" एक अच्छा और सही फोटो एडिटर मुश्किल परिस्थिति में हमेशा आपके लिए खड़ा रहेगा। वह रात को नहीं सोता है और सोचता है कि ताजिकिस्तान से अफगानिस्तान तक एक गधे पर आप कैसे पहुंच रहे हैं। यदि आप मुसीबत में हैं, तो सबसे पहले आप अपनी पत्नी को नहीं, बल्कि उसे बुलाएं, क्योंकि वह जिम्मेदारी साझा करता है और आपकी मदद करने के लिए अपने सभी संपर्कों और ज्ञान को जोड़ना शुरू कर देता है।

अलेक्जेंडर ज़ेमल्यानिचेंको, फोटोग्राफी के प्रमुख, एसोसिएटेड प्रेस मॉस्को ब्यूरो

1991 के मॉस्को पुट और डांसिंग बोरिस येल्तसिन की तस्वीरों के लिए दो बार पुलित्जर पुरस्कार विजेता, वर्ल्ड प्रेस फोटो के विजेता

हम शायद ही कभी फ्रीलांस फोटोग्राफरों के साथ काम करते हैं, और अक्सर वे फोटोग्राफर होते हैं जो मॉस्को या अन्य राजधानी शहरों में काम नहीं करते हैं - हमारे पास इन-हाउस फोटोग्राफर हैं। कभी-कभी आपको सामाजिक नेटवर्क के माध्यम से लेखकों की तलाश करनी होती है और उनसे तैयार सामग्री खरीदना पड़ता है।

रूसी कानून हमें मुक्त फोटोग्राफरों के साथ एक समझौता करने के लिए बाध्य करता है, लेकिन यह इस मामले का वित्तीय पक्ष है। प्रेस कार्ड प्राप्त करना एक जटिल प्रक्रिया है और, एक नियम के रूप में, यह केवल इन-हाउस फोटोग्राफरों के लिए ही संभव है, क्योंकि इसके लिए संबंधित आधिकारिक पंजीकरण की आवश्यकता होती है। यदि आवश्यक हो, तो हम किसी विशेष घटना की शूटिंग के लिए एक फोटोग्राफर को मान्यता देने के अनुरोध के साथ पत्र लिखते हैं। लेकिन हम कभी भी फ्री फोटोग्राफर्स को खतरनाक जगहों पर नहीं भेजते, क्योंकि हम उनकी सुरक्षा सुनिश्चित नहीं कर सकते।

फोटो जर्नलिस्ट के लिए असाइनमेंट का दायरा कठोर नहीं हो सकता है, और यह मान लेना अजीब होगा। प्रत्येक रचनात्मक फोटोग्राफर अपनी सामग्री को यथासंभव रोचक बनाने की कोशिश करता है - इसे समझना आसान है, लेकिन करना मुश्किल हो सकता है। एक अच्छा फोटो एडिटर हमेशा सपोर्ट करेगा और फोटोग्राफर के नए लुक से बहुत खुश होगा। एक फोटोग्राफर में, ईमानदारी अनिवार्य है, और इसमें तस्वीरें नहीं लेना है, लेकिन सही समय पर सही समय पर होना और एक अनुभवी फोटो जर्नलिस्ट की समझ के साथ, घटना को उसके पाठ्यक्रम में हस्तक्षेप किए बिना प्रतिबिंबित करना शामिल है।

फोटो: वालेरी मैटिसिन / ITAR-TASS

सौभाग्य से, मेरे व्यवहार में, ऐसा कोई मामला नहीं है जब किसी फोटोग्राफर ने किसी प्रकार की तस्वीर लेने के लिए कानून तोड़ा हो, और, मुझे आशा है, नहीं। यदि वह जानबूझकर अवैध कार्रवाई को कवर करना चाहता है, तो आपको पहले यह समझना होगा कि इस कार्रवाई का फिल्मांकन कितना आवश्यक है। यदि आपको वास्तव में शूट करना है, तो आपको कानून प्रवर्तन एजेंसियों के साथ संचार में भागे बिना, इसे समझदारी से करने की आवश्यकता है। बेशक, फोटोग्राफरों की मदद करने के लिए यह मेरे साथ हुआ, और यह कोई आसान काम नहीं है, ऐसे में पूरी एजेंसी चालू हो जाती है, यह अकेले नहीं किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, जब हमारे साथ काम करने वाले फोटोग्राफरों में से एक जासूसी में संदिग्ध निकला।

अन्ना श्पाकोवा, आरआईए नोवोस्तीक के फोटो निदेशक

पहले ओगनीओक फोटो सेवा के प्रमुख के रूप में काम किया, स्नोब पत्रिका के लिए विशेष परियोजनाओं के निर्माता, मॉस्को में लीका अकादमी के कला निर्देशक

हम स्ट्रिंगरों के साथ बहुत काम करते हैं, क्योंकि हमारे पास इतना समय नहीं होता है कि हम इन-हाउस फोटो जर्नलिस्टों के हाथों जितना काम करते हैं, उसे पूरा कर सकें। या, यदि हम तकनीकी रूप से किसी व्यक्ति को व्यापार यात्रा पर दूर भेजने में असमर्थ हैं, तो हम एक ऐसे व्यक्ति को ढूंढते हैं जो स्थिति के करीब है।

फोटो: इल्या व्यद्रेविच / आरआईए नोवोस्तीक

स्वाभाविक रूप से, हमारे सभी लेखकों के साथ संविदात्मक दायित्व हैं, लेकिन वे कॉपीराइट, कॉपीराइट और रॉयल्टी के मुद्दों को निर्धारित करते हैं। हम स्ट्रिंगरों की सुरक्षा सुनिश्चित करने के लिए कोई अलग उपाय नहीं करते हैं। बेशक, हम समझते हैं कि संवाददाता किसी तरह की अप्रिय स्थिति में आ सकता है। लेकिन हम हॉट स्पॉट पर स्ट्रिंगर भी नहीं भेजते हैं, केवल स्टाफ संवाददाता। और इसलिए प्रत्येक फोटोग्राफर अपने लिए निर्णय लेता है, वह इस या उस संभावित खतरनाक घटना या घटना को कवर करने के लिए जाता है।

एक नियम के रूप में, हम स्ट्रिंगरों को प्रेस कार्ड जारी नहीं करते हैं। लेकिन अगर हम नियमित रूप से फ्रीलांस फोटोग्राफरों के साथ काम करते हैं, तो हम विशिष्ट संपादकीय कार्यों के लिए प्रेस कार्ड प्रदान करते हैं। बचाव के मामले में, स्ट्रिंगर्स के पास एक संपादकीय असाइनमेंट होता है जो लिखित रूप में जारी किया जाता है, क्योंकि यह कानूनी प्रभाव का एकमात्र तरीका है। अगर एक फोटोग्राफर ने हमारे संपादकीय कार्य पर काम किया और खुद को ऐसी स्थिति में पाया जो अप्रत्याशित तरीके से निकली, तो हम पहले उन अधिकारियों से संपर्क करते हैं जिन्होंने उसे हिरासत में लिया और उन्हें समझाया कि वह हमारा काम पूरा कर रहा था। हम पता लगाते हैं कि क्या हुआ और हम निर्णय लेते हैं - यदि फोटोग्राफर ने हमारे किसी भी आंतरिक नियम का उल्लंघन नहीं किया है, तो हम अभियोजक के सामने उससे बात करते हैं और अपनी जिम्मेदारी को 50 से विभाजित करते हैं। यदि फोटोग्राफर ने संपादकीय नियमों का उल्लंघन किया है, तो जिम्मेदारी उसके पास जाती है।

जहाँ तक मुझे पता है, विदेशी बाजार में, प्रकाशन उसी तरह स्ट्रिंगरों के साथ काम करते हैं। यह स्पष्ट है कि स्ट्रिंगरों के पास पूर्णकालिक पत्रकारों की तुलना में कम अधिकार हैं, लेकिन प्रत्येक प्रकाशन अपने लिए तय करता है कि किस मामले में कैसे कार्य करना है। मेरी याद में - और मैं एक साल से अधिक समय से आरआईए में काम कर रहा हूं - स्ट्रिंगरों के साथ कोई दुर्घटना नहीं हुई है। सच है, पिछले एक साल में हमने अदालत में अपने स्टाफ फोटोग्राफर का बचाव किया है, हालांकि मुकदमा हमारी एजेंसी के कर्मचारियों पर काम करने से पहले उसकी गतिविधियों से संबंधित था।

एलिसैवेटा सुरगानोवा

सेंट पीटर्सबर्ग के फोटो जर्नलिस्ट पावेल मिखाइलोविच मार्किन, रूसी संघ की संस्कृति के सम्मानित कार्यकर्ता, सेंट में फोटो जर्नलिस्ट सेक्शन के अध्यक्ष वाईए गैल्परिन के नाम पर फोटो जर्नलिस्ट्स के संकाय के डीन)।

मैं शत-प्रतिशत फोटो जर्नलिस्ट हूं। और वह उनका पूरा सचेत कामकाजी जीवन था, उन्होंने अखबार "स्मेना" में एक चौथाई सदी तक काम किया, 10 साल - साप्ताहिक "लेनिनग्रादस्की रैबोची" में, तीन साल - पब्लिशिंग हाउस "कैलिडोस्कोप" में। और आज भी मैं रोसिया अखबार के लिए एक विशेष फोटो जर्नलिस्ट के रूप में काम करना जारी रखता हूं। हालाँकि, जीवन में मुख्य पेशे की खोज, स्पष्ट रूप से, लंबी थी। मैं एक दर्जी, कटर, लोडर, कलाकार, एक अग्रणी शिविर में शिक्षक, स्कूल में एक ड्राइंग और पेंटिंग शिक्षक, एक कार्यवाहक और यहां तक ​​​​कि एक रसोइया के रूप में काम करने में कामयाब रहा। लेकिन उन्होंने कभी कैमरे से हाथ नहीं मिलाया। मुझे ऐसा लगता है कि ये सभी कार्य कौशल व्यर्थ नहीं गए थे। इसने हमारे जीवन के कई क्षेत्रों में मेरे ज्ञान का विस्तार किया और परोक्ष रूप से मेरे दैनिक कार्यों में मदद करता है।

यदि थिएटर एक कोट रैक से शुरू होता है, तो फोटोजर्नलिज्म, अलमारी से, पहली नज़र में जितना अजीब लग सकता है। यह एक फोटो आर्टिस्ट है या अपने स्टूडियो में विज्ञापन फोटोग्राफी का मास्टर है या खुली हवा में जो चाहे पहन सकता है। या सरकारी शूट के लिए रिप्ड जींस या लेदर काउबॉय हैट (जैसे गिल्ड ऑफ एडवरटाइजिंग फोटोग्राफर्स द्वारा पहनी जाने वाली टोपी) में फोटो जर्नलिस्ट की कोशिश करें। मुझे डर है कि जो इस तरह का कदम उठाने की हिम्मत करता है, उसके लिए क्रेमलिन पूल में यह पहली और आखिरी शूटिंग होगी।

एक थिएटर में ऐसे ही एक दृश्य की कल्पना करें। एक फोटो रिपोर्टर एक आकर्षक पोशाक में शूटिंग के लिए आया और प्रदर्शन के दौरान एक दिलचस्प शॉट की तलाश में मंच के साथ अशुद्ध करना शुरू कर देता है। प्रदर्शन विफलता के लिए बर्बाद है ... सभी दर्शकों का ध्यान केवल रिपोर्टर पर जाएगा, अगर उसे उसी समय व्यवस्थापक, शुरुआत करने वालों या स्वयं दर्शकों द्वारा बाहर नहीं निकाला जाता है। फोटो जर्नलिस्ट को दूसरों के लिए अदृश्य होना चाहिए। और साथ ही, लगातार घटना के केंद्र में रहें। कोई उज्ज्वल या आकर्षक कपड़ों का विवरण नहीं। इसके लिए ब्लैक या ग्रे टोन सबसे उपयुक्त होते हैं।

यहां लंबे समय तक आप बारिश, बर्फ, भीषण ठंढ या गर्मी में काम के लिए कपड़े के बारे में बात कर सकते हैं। इसके अलावा, प्रत्येक विकल्प फोटोग्राफिक उपकरणों पर भी लागू होता है। मैं आपको सबसे सरल उदाहरण देता हूं: मॉस्को या व्लादिवोस्तोक में खरीदे गए फोटोग्राफिक उपकरणों के साथ कोटे डी आइवर में काम करना अकल्पनीय है। इन स्थितियों के लिए, आपको केवल एक उष्णकटिबंधीय संस्करण में कैमरे की आवश्यकता होती है ... और ठंडे ध्रुव पर, गर्मी में जाने से पहले, आपको कैमरे को बाहर छोड़ना होगा, और दूसरे कैमरे के साथ घर के अंदर शूट करना होगा।

अब कैमरे के बारे में। यह एक पत्रकार के काम में पवित्र है! यह सफल कार्य का आधार है। हां, आप "चेंज" और "शार्प" और "कीव" (लेकिन "साबुन बॉक्स" के साथ नहीं) के साथ मूल बातें सीख सकते हैं। लेकिन एक पेशेवर कैमरा विश्वसनीय और परेशानी मुक्त होना चाहिए। किसी भी स्थिति में विफलता नहीं होनी चाहिए। सबसे महत्वपूर्ण शूटिंग के लिए सबसे अनुभवी सहकर्मी हमेशा दो कैमरे लेते हैं। खासकर जब चरम प्रकार की शूटिंग या क्षणभंगुर घटनाओं की बात आती है, जब लेंस बदलने का भी समय नहीं होता है।

आज एक विदेशी भाषा, या दो या तीन के ज्ञान के बिना एक फोटो जर्नलिस्ट का काम पहले से ही अकल्पनीय है। एक फोटो जर्नलिस्ट को कंप्यूटर और विभिन्न डिजिटल तकनीकों दोनों से परिचित होना चाहिए। एक फोटो पत्रकार आज एक सार्वभौमिक सैनिक है जिसके लिए कोई असंभव कार्य नहीं हैं। एक फोटो जर्नलिस्ट के पास विभिन्न क्षेत्रों में ज्ञान का एक विशाल भंडार होना चाहिए: राजनीति, अर्थशास्त्र, उद्योग, कृषि, खेल, विभिन्न प्रकार की कला ... एक फोटो जर्नलिस्ट को कई शैलियों में काम करना पड़ता है: पोर्ट्रेट, स्टिल लाइफ, लैंडस्केप, रिप्रोडक्शन और मैक्रो फोटोग्राफी, रिपोर्ताज का उल्लेख नहीं करने के लिए। इसके अलावा, एक फोटो जर्नलिस्ट कलात्मक फोटोग्राफी में सक्षम है (उदाहरण के लिए, एसोसिएटेड प्रेस फोटोग्राफर दिमित्री लवत्स्की के काम को याद करें - चंद्रमा की पृष्ठभूमि के खिलाफ अलेक्जेंड्रिया के स्तंभ के दूत), और विज्ञापन फोटोग्राफी (उदाहरण के लिए, के लिए तस्वीरें ईपीए फोटो जर्नलिस्ट अनातोली माल्टसेव द्वारा विभिन्न कंपनियां)। लेकिन मुझे याद नहीं है कि संपादकीय कार्यालय के निर्देश पर एक विज्ञापन फोटोग्राफर या कला फोटोग्राफी का मास्टर एक रैली से या कारखाने की साइट से तीन फ्रेम की नियमित रिपोर्ट बना सकता है ...

फोटो जर्नलिज्म कोई जाति नहीं है। कोई भी व्यक्ति फोटो जर्नलिस्ट बन सकता है अगर उसके पास इच्छा और प्रतिभा की एक चिंगारी हो। इस पर विचार और विकास करना जरूरी है। लेकिन विशाल दक्षता के बिना यह अकल्पनीय है, जो दुर्भाग्य से, मैं आज के युवाओं में कम और कम देखता हूं। "एक फ्रेम के बिना एक दिन नहीं" केवल एक पकड़ वाक्यांश नहीं है, बल्कि एक फोटो जर्नलिस्ट के काम में एक और स्वयंसिद्ध है। मेरे एक शिक्षक ने मुझसे लगातार कहा: “पावेल, जब तुम बिस्तर पर जाओ, तो अपना कैमरा अपने तकिए के नीचे रखो। अचानक आप कुछ दिलचस्प का सपना देखेंगे, लेकिन पास में कोई कैमरा नहीं है ... "

किसी को केवल कैमरे के बिना घर छोड़ना पड़ता है, और तुरंत आप देखते हैं: यहाँ यह है, आपका असफल "शताब्दी का शॉट"। और आप अपने जीवनसाथी के साथ, किसी मित्र के साथ रिपोर्ताज शूटिंग में नहीं जा सकते। सही समय पर वह निश्चित रूप से फ्रेम में फिट हो जाएंगे। और प्रशिक्षण की कोई भी राशि यहां मदद नहीं करेगी ... और फोटोग्राफर के लिए स्ट्रिंग बैग के साथ चलने के लिए यह contraindicated है - हाथ हमेशा कैमरे के साथ काम करने के लिए स्वतंत्र होना चाहिए।

एक और सुपर टास्क शटर बटन को सही समय पर दबाना है। किसी भी रिपोर्ताज फोटोग्राफी के निर्माण में यह सबसे रहस्यमय और अंतिम चरण है। आप फुटबॉल मैच या टेनिस टूर्नामेंट के दौरान कई हजार बार ट्रिगर दबा सकते हैं और एक भी शॉट में गेंद या आवश्यक भावनाएं नहीं होंगी। एक फोटो जर्नलिस्ट के लिए सबसे महत्वपूर्ण बात उस अनोखे पल को कैद करना है। ट्रिगर को सही समय पर कैसे खींचना है, यह सीखना बहुत महत्वपूर्ण है। और यहां कोई स्वचालन मदद नहीं करेगा - न तो ऑटोफोकस, न ही फट फोटोग्राफी। मैं इसे "हॉलिडे प्रेजेंटेशन" कहता हूं। तभी कहीं सौर जाल के नीचे भावना लुढ़कती है - "धक्का!" - और आप एक आंतरिक आदेश का पालन करते हैं, आप घोड़े पर हैं!

कैप्चर की गई घटना की विशिष्टता, प्रासंगिकता और नवीनता पर भी ध्यान देना आवश्यक है। सेट पर सबसे सफल विकल्प तब होता है जब आप अकेले किसी घटना को देखते हैं। और आपका कोई भी सहकर्मी आपके सिर के पिछले हिस्से में सांस नहीं लेता है और भीख नहीं मांगता है: "मुझे इसे उतारने दो, थोड़ा आगे की ओर ..." लेखक की स्थिति और इस या उस तस्वीर की धारणा में प्रभाव का स्तर भी महत्वपूर्ण हैं। यह बहुत महत्वपूर्ण है अगर फोटो रिपोर्टर फ्रेम में किसी तरह की ख़ामोशी पैदा करने में कामयाब रहे। जब दर्शक या पाठक को अपने लिए निर्णय लेने की आवश्यकता होती है: फ्रेम के निर्माण के बाद आगे क्या हुआ। और, अंत में, "क्या फोटो जीवित को प्रभावित करता है।"

एक फोटो पत्रकार अपनी कला में माहिर होता है, कि वह संपादकीय कार्यालय के किसी भी कार्य को पूरा कर सकता है। एक राजनेता, व्यवसायी, शिक्षाविद या साधारण कार्यकर्ता, लोकप्रिय अभिनेता, पेंशनभोगी का चित्र तभी एक उत्कृष्ट कृति बन जाएगा जब रिपोर्टर अपने नायक के साथ एक आम भाषा खोजने में सक्षम हो। और केवल तभी जब चित्रित किया जा रहा व्यक्ति आपके काम का सह-लेखक बन जाता है। यह बहुत कठिन कार्य है। युवा लोगों ने आज कंप्यूटर के साथ संवाद करना पूरी तरह से सीख लिया है, और बातचीत में, यहां तक ​​\u200b\u200bकि आपस में भी, अफसोस, वे न्यूनतम शब्दावली का उपयोग करते हैं: "जैसे", "छोटा", "लानत", "भाग्यशाली" ...

एक फोटो पत्रकार, यहां तक ​​कि सबसे प्रतिभाशाली भी, किसी भी शूटिंग पर घटनाओं के सामान्य पाठ्यक्रम को बाधित करता है। उनकी उपस्थिति के साथ, सर्वशक्तिमान द्वारा नियोजित सब कुछ अन्य कानूनों के अनुसार आगे बढ़ना शुरू हो जाता है, और फोटो जर्नलिस्ट का कार्य यह सुनिश्चित करना है कि यह क्षति कम से कम हो। यहां, कपड़े "छलावरण" होना चाहिए, और व्यवहार अगोचर है, और डिवाइस के शटर का संचालन व्यावहारिक रूप से अश्रव्य है, और यहां एक दर्जन और बारीकियां जोड़ें जिन्हें ध्यान में रखा जाना चाहिए।

नहीं, मैं फ्रेम के रचनात्मक और लयबद्ध समाधान, क्षेत्र की गहराई का उपयोग करने की क्षमता (और यह किसी भी फोटोग्राफर का सबसे महत्वपूर्ण "पैलेट में पेंट" है) और रंग और प्रकाश के साथ काम करने की क्षमता को नकारता नहीं हूं। सही जगह पर और सही समय पर शॉट लेने के बाद ही, आप दृश्य केंद्रों के बारे में बात कर सकते हैं, प्रमुख और तकनीकी "घंटियाँ और सीटी" (अल्ट्रा-लॉन्ग या बहुत कम शटर स्पीड, वायरिंग के साथ शूटिंग, लंबे समय तक ज़ूम करना) के बारे में बात कर सकते हैं। एक्सपोज़र, पहले या दूसरे पर्दे से सिंक्रोनाइज़ेशन ...) मां के दूध में भिगोकर मान लिया जाता है। यह सब रोजमर्रा के काम के दौरान और विभिन्न प्रकार के दर्शकों के साथ उनकी तस्वीरों की चर्चा में विकसित होता है।

बेशक, हमें शूटिंग बिंदु के बारे में नहीं भूलना चाहिए - ऊपर, नीचे, आंखों के स्तर से ... खासकर जब हम एक फोटो रिपोर्ताज या एक फोटो कहानी का मूल्यांकन करते हैं। लेकिन बाद के संस्करण में, विभिन्न फोकल लंबाई वाले लेंस के "शस्त्रागार" का उपयोग करना भी महत्वपूर्ण है। और पहलू अनुपात भी यहाँ एक भूमिका निभाता है। और आपने किस फिल्म (या फाइल) पर अपनी फोटो स्टोरी का सेंट्रल फ्रेम शूट किया - ब्लैक एंड व्हाइट या कलर।

आज की सबसे महत्वपूर्ण उपलब्धि डिजिटल तकनीकों का आगमन है। आज वे न केवल तस्वीर की गुणवत्ता को तुरंत नियंत्रित करने की अनुमति देते हैं, बल्कि कुछ ही सेकंड में फोटोग्राफिक सामग्री को दुनिया के दूसरे छोर पर स्थानांतरित करने की अनुमति देते हैं। "अंक" छलांग और सीमा के साथ आ रहा है। 10 साल पहले मैं सेंट पीटर्सबर्ग में डिजिटल कैमरे के साथ काम करने वाला पहला फोटो जर्नलिस्ट था। तब मेरे साथी मुझ पर हंसे और जोर देकर कहा कि वे फिल्म कभी नहीं बदलेंगे।

लेकिन फिल्म, मेरी राय में, हमेशा के लिए रहेगी। खासकर ब्लैक एंड व्हाइट। आज 100% गारंटी वाला एक भी विशेषज्ञ यह नहीं कह सकता कि किसी विशेष डिजिटल कैरियर पर कितनी देर तक फ़ाइलें संग्रहीत की जाएंगी। कुछ डिस्क 10-12 वर्षों के बाद "छीलने" लगती हैं, सभी प्रकार की ड्राइव अचानक खराब होने लगती हैं। यहां तक ​​कि रंगीन फिल्में और प्रिंट भी महज 15 से 20 साल में फीके पड़ जाते हैं। यहाँ मुझे ओगनीओक पत्रिका के फोटो जर्नलिस्ट निकोलाई अनान्येव की हमेशा याद आती है। 1950 के दशक की शुरुआत में, वह नेवा के तट पर रंगीन फोटोग्राफिक सामग्री के साथ काम करने के रहस्यों में महारत हासिल करने वाले पहले लोगों में से एक थे। अपने जीवन के अंत तक, उनके पास एक भी नकारात्मक नहीं था, एक भी प्रिंट नहीं था: आधी सदी में बनाई गई हर चीज बिना किसी निशान के गायब हो गई ... काले और सफेद सामग्री, अगर ठीक से संसाधित की जाती है, तो उन्हें अभिलेखागार, संग्रहालयों और में रखा गया है। 150 से अधिक वर्षों के लिए गैलरी।

फोटोग्राफी एक शक्तिशाली दवा है। अगर कोई उस पर "झुक गया", तो यह पहले से ही एक निदान बन जाता है। माध्यमिक और उच्च शिक्षा मंत्रालय के विशेषज्ञों के स्थान पर, मैं "लाइट पेंटिंग" के विषय को पहली कक्षा से अनिवार्य के रूप में पेश करूंगा, अगर किंडरगार्टन से नहीं। फोटोग्राफी को अगर सही तरीके से रखा जाए तो लुभावना हो जाता है और आखिरी सांस तक जुनून बन जाता है। इस संस्करण में हमारे बेटों और बेटियों के व्यसनों से कितना विचलित हो सकता है ...

लेकिन यह भी सबसे कठिन रोटी है। यहां बहुत मजबूत रियर की जरूरत है। जब आप सुबह से शाम तक काम करते हैं, जब कोई दिन नहीं होता है, और अक्सर छुट्टी होती है, तो हर पति या पत्नी इसे पसंद नहीं करेंगे। और हर कोई यह नहीं समझता है कि जब आप एक बार फिर से एक अनोखे संगीत कार्यक्रम या प्रदर्शन की शूटिंग के लिए जाते हैं और साथ ही हॉल में या मंच पर "सुनें नहीं" क्या हो रहा है। आपका सारा ध्यान वहाँ है - दृश्यदर्शी में, अगले शॉट की तलाश में। और केवल जब आप तैयार प्रिंट को देखते हैं या लैपटॉप स्क्रीन पर शूटिंग का मूल्यांकन करते हैं, तो आप जो देखते हैं उसे महसूस करना और अनुभव करना शुरू करते हैं।

और एक और बहुत महत्वपूर्ण बिंदु, जिस पर किसी कारण से युवा ध्यान नहीं देते हैं। फोटो जर्नलिस्ट को लगातार रचनात्मक रूप से रिचार्ज किया जाना चाहिए। न केवल नई फोटो प्रदर्शनी देखने की आदत बन जानी चाहिए, बल्कि विभिन्न संग्रहालयों और संग्रहालयों में भी जाना चाहिए। हर जगह, कला के किसी भी काम में, यहां तक ​​​​कि सबसे उन्नत या भविष्यवादी, आप अपने काम में कुछ नया करने के लिए प्रेरणा पा सकते हैं। नहीं, मैं किसी को नकल करने के लिए प्रोत्साहित नहीं कर रहा हूं। इसलिए, मैं लगातार अपने छात्रों को व्लादिमीर मायाकोवस्की की विशिष्ट यात्रा दोहराता हूं:

प्रिय मास्को कवियों,

मैं आपको प्यार से घोषित करता हूं,

मायाकोवस्की के अधीन मत करो,

लेकिन इसे अपने लिए करें।

मेरे लिए व्यक्तिगत रूप से सबसे अधिक मूल्यांकन तब होता है जब मेरे एक सहयोगी ने साहित्यिक छद्म नाम से "प्रच्छन्न" मेरे काम को मान्यता दी। हां, अपनी पढ़ाई की शुरुआत में, आप महान फोटोग्राफरों की नकल में तस्वीरें बनाने के लिए कई कार्य दे सकते हैं। लेकिन इससे ज्यादा कुछ नहीं। हर दिन पूरी दुनिया के महानतम फोटोग्राफरों के काम का अध्ययन करना (आज इंटरनेट की मदद से यह बहुत आसान हो गया है) एक बात है, और अपनी खुद की दृश्य भाषा खोजना शैक्षिक प्रक्रिया में पहले से ही एक सुपर काम है।

आज फोटो जर्नलिस्ट के पेशे में रुचि बढ़ गई है। यह हाल के वर्षों में विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है (आखिरकार, मैं लगभग एक चौथाई सदी के लिए फोटोग्राफिक संकाय के डीन के रूप में काम कर रहा हूं)। हर साल हम पहले साल के लिए 150 आवेदकों को प्रवेश देते हैं। और इस कहानी में सबसे अजीब बात यह है कि आज चाहने वालों में ज्यादातर लड़कियां हैं। अब तक, मुझे इस घटना के लिए कोई स्पष्टीकरण नहीं मिला है। हाल ही में, हमारी पेशेवर कार्यशाला में केवल एक ही नाम सुना गया था - माया स्कुरिखिना। और अब सैकड़ों हैं, अगर मानवता के सुंदर आधे हिस्से के हजारों प्रतिनिधि नहीं हैं। और बहुत प्रतिभाशाली। हमारे कुछ स्नातकों का नाम लेने के लिए पर्याप्त है: एलेक्जेंड्रा डेमेनकोवा ("2006 का सर्वश्रेष्ठ फोटो जर्नलिस्ट"), अन्या मास्युक, तातियाना कोटोवा, एलेना ब्लेडनीख, ओल्गा मिरकिना (विभिन्न फोटोग्राफी प्रतियोगिताओं के कई विजेता), मदीना अस्ताखोवा (प्रथम कार्ल की विजेता) बुल्ला इंटरनेशनल फोटो कॉन्टेस्ट), विज्ञापन फोटोग्राफर स्वेतलाना पेट्रोवा, न्यूयॉर्क टाइम्स की प्रधान संपादक ल्यूडमिला कुडिनोवा। और हमारे पास किस तरह के शिक्षक हैं: अन्ना फेडोटोवा, अखबार डेलोवॉय पीटरबर्ग के प्रधान संपादक, सभी प्रकार की फोटो परियोजनाओं के स्थायी क्यूरेटर और आयोजक, सोलमाज़ गुसेनोवा!

बेशक, आप तुरंत पूछेंगे कि क्यों, उदाहरण के लिए, सेंट पीटर्सबर्ग में हर साल इतने सारे फोटो रिपोर्टर हैं। लेकिन मुद्दा यह है कि अध्ययन के पहले वर्ष के अंत तक, हमारे आधे छात्र "जीवित" रहते हैं, और संकाय के अंत तक उनमें से भी कम होते हैं। आखिरकार, केवल पांच से दस स्नातक बड़े फोटोजर्नलिज़्म (सर्गेई मैक्सिमिशिन, अनातोली माल्टसेव, ज़मीर उस्मानोव, दिमित्री सोकोलोव, अलेक्जेंडर निकोलेव, एवगेनी अस्मोलोव, सर्गेई कुलिकोव, एलेना पाम) में प्रवेश करते हैं। अधिकांश उत्कृष्ट फोटोग्राफर (एवगेनी रस्कोपोव, दिमित्री कोनराड, मारियाना मेलनिकोवा, दिमित्री गोरीचेव) या विज्ञापन फोटोग्राफर (स्वेतलाना पेट्रोवा, इगोर स्मोलनिकोव) बने हुए हैं। अन्य टेलीविजन पत्रकारिता (दिमित्री ज़ापोल्स्की, इगोर लेनकिन) में जाते हैं, जबकि अन्य खुद को मुख्य संपादक (निकोलाई डोंस्कोव, यूरी सनत्सोव) के रूप में पाते हैं। हालांकि फैकल्टी के पास अभी तक बिल्ड एडिटर्स का विभाग नहीं है, हमारे स्नातक इस जगह को भी भरते हैं।

सबसे पहले, "बात करने वाले" - विश्वकोश विशेषज्ञ जो सब कुछ और सब कुछ जानते हैं, लेकिन जब किसी विशिष्ट कार्य या एक्सप्रेस शूटिंग की बात आती है, तो वे तुरंत शैक्षिक कार्य को पूरा नहीं करने के हजारों कारण ढूंढते हैं - इसे बर्दाश्त न करें। जो लोग अनिवार्य नहीं हैं, वे समय के पाबंद और लालची हैं। फोटो जर्नलिज्म में ये तीन गुण अस्वीकार्य हैं। एक नए जहाज के प्रक्षेपण के लिए, कहते हैं, देर से आने के लिए एक फोटो पत्रकार का प्रयास करें। वह क्या फिल्म कर सकता है? वह संपादकीय कार्यालय में खुद को कैसे सही ठहराएगा? एक बार जब आपने दो बार कार्य पूरा नहीं किया, और आप तुरंत अलग हो जाएंगे।

और लालच का इससे क्या लेना-देना है, आप पूछें? यह एक विशेष प्रकार का लोभ है। एक युवा फोटो पत्रकार नाटक के प्रीमियर पर आया, उसने अच्छा काम किया, और अगले दिन वह मंडली में लौट आया और कलाकारों को अपनी तस्वीरें बेचना शुरू कर दिया। मैं पूरी जिम्मेदारी के साथ कह सकता हूं कि उन्हें शायद ही अगले प्रीमियर में आमंत्रित किया जाएगा, चाहे उनकी तस्वीरें कितनी भी शानदार क्यों न हों। एक रिपोर्टर के काम में बहुत कुछ का मतलब उन कनेक्शनों से है जो दशकों से विकसित हुए हैं।

छात्रों के बीच संचार शैक्षिक प्रक्रिया में बहुत महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। यह हितों का समुदाय है। लोग एक-दूसरे को जानते हैं, अनुभव और ज्ञान का आदान-प्रदान करते हैं, सहकर्मी, दोस्त (और यहां तक ​​कि जीवनसाथी) बन जाते हैं। संकाय से स्नातक होने के बाद, वे अब इस आभा के बिना मौजूद नहीं रह सकते हैं, और बार-बार वे व्यावहारिक कक्षाओं, परीक्षण, व्याख्यान, मास्टर कक्षाओं, फोटो प्रदर्शनियों, फोटो प्रतियोगिताओं और यहां तक ​​​​कि फिर से प्रतिस्पर्धा करने के लिए शूटिंग को व्यक्त करने के लिए आते हैं। और फिर से युवा सहयोगियों के साथ महारत हासिल करना।

मास्टर क्लास के अंत में, मैं भविष्य के फोटो जर्नलिस्टों, और विशेष रूप से युवाओं को, केवल एक ही चीज़ की कामना करना चाहता हूं: फिल्मांकन के बिना एक दिन भी नहीं! और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि आप में से प्रत्येक की अपनी रचनात्मक शैली है, ताकि आपकी तस्वीरें पहचानने योग्य हों और प्रत्येक विशेषज्ञ कह सके: यह महान इवानोव, स्मिरनोव या सिदोरोव थे जिन्होंने इसे शूट किया था।